Pieter Mulier est devenu sexy et expérimental pour son deuxième spectacle Alaïa –

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  • Si les débuts de Pieter Mulier à Alaïa étaient un peu révérencieux, son deuxième effort se sentait plus libre, plus audacieux – et plus conceptuel.

    Il avait pris les constructions méticuleuses de ce que l’on appelle à l’intérieur de la maison “les robes espagnoles” de la fin des années 80 et avait enfoncé la jupe juste au-dessus de chaque genou, ce qui a donné les bas de cloche les plus dramatiques et les plus swish de Paris. Parfois, cette touche de tissu n’apparaissait que sur une jambe d’un catsuit à une épaule et à une jambe, évoquant Bowie de l’époque de Ziggy Stardust et une récente collection pour hommes de Rick Owens.

    Les grelots ont également été ajoutés à des bottes hautes en coton blanc, donnant l’impression décalée d’une jupe virevoltante qui se serait rapprochée du sol.

    C’était un défilé au sang chaud, les mannequins traquant une piste noire brillante et étroite dans des catsuits ressemblant à des bas tricotés tirés sur les seins et des robes tube avec divers degrés de transparence, beaucoup avec une fioriture en queue de poisson. Une paire de robes tube était basée sur des bombers et des vestes perfecto, la fermeture éclair serpentant autour des hanches.

    Ces deux silhouettes collantes ont dominé le spectacle, avec des catsuits aux jambes en denim; d’autres une épaisse collerette de peau retournée à poil long.

    En contrepoint, Mulier est allé grand avec des manteaux brillants Greta Garbo en cuir verni, dont un avec une capuche en jersey intégrée.

    Il y avait un parfum de Poiret et de couture du milieu du siècle dans la confection surdimensionnée, avec Élise Crombez à la fois chic et mystérieuse dans un manteau cocon à double boutonnage avec sa ceinture arrière légèrement boitillante vers les genoux. Cette allure des années 1920 se ressent également dans les chemises de smoking en popeline prolongées en robes en queue de poisson.

    Le défilé culminait avec une série de robes tube en tricot blanc portant l’œuvre de Pablo Picasso, dont les céramiques de bouteille des années 1940 ont pris forme vivante, avec des visages gravés sur les hauts cols roulés et des seins délimités par des touches de broderie.

    “J’ai toujours pensé qu’ils étaient très Azzedine. Il y a cette beauté rugueuse et païenne à leur sujet – les déesses ultimes », s’est enthousiasmé Mulier dans une mêlée post-spectacle, notant que les robes, réalisées main dans la main avec le fils et la succession des artistes, seraient vendues en éditions limitées dans Boutiques Alaïa.

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